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lunedì 9 settembre 2019

HL + LA CULTURA AI TEMPI DELLA RETE

Riccardo Mariani
1 min

Molto più di diversificata e a buon mercato.
Ma si è perso il senso della magnificenza.
Tradotto: puoi vedere qualsiasi film spendendo poco, ma probabilmente lo farai in solitudine, tablet o smartphone e senza arrivare alla fine (sicuramente se hai meno di vent'anni).
Puoi ascoltare di tutto gratis, da Zorn a Korngold fino alla musica pigmea, ma probabilmente lo farai su Youtube o Spotify tagliando a metà l'ascolto (sicuramente se hai meno di vent'anni).
IMO: tutto sommato un miglioramento, per noi curiosi, poco meticolosi e nemici del "completismo"...
#Amazon
AAThe New Generational Divide: Screen Size
Tyler Cowen
Citation (APA): Cowen, T. (2019). The New Generational Divide: Screen Size [Kindle Android version]. Retrieved from Amazon.com

Parte introduttiva
Evidenzia (giallo) - Posizione 2
The New Generational Divide: Screen Size By Tyler Cowen
Evidenzia (giallo) - Posizione 10
In a nutshell, younger people today are very comfortable with a small screen
Nota - Posizione 11
UNA DFFERENZA
Nota - Posizione 11
UNA DFFERENZA
Evidenzia (giallo) - Posizione 13
the median age of an American television viewer is about 56,
Nota - Posizione 13
UN DATO
Nota - Posizione 13
UN DATO
Evidenzia (giallo) - Posizione 14
many of my older friends and acquaintances do not appreciate the reach and power of YouTube.
Nota - Posizione 15
SOTTOVALUT
Nota - Posizione 15
SOTTOVALUT
Evidenzia (giallo) - Posizione 21
When I was in Lalibela, Ethiopia, last year, my guide was an expert on early Armenian church history, which he learned about by watching YouTube on his mobile device.
Nota - Posizione 22
ESEMPIO
Nota - Posizione 22
ESEMPIO
Evidenzia (giallo) - Posizione 30
If you have only seen “The Godfather” or “2001: A Space Odyssey” or “Barry Lyndon” on TV (or, worse yet, on an airplane or mobile phone), I would say you don’t know those movies at all.
Nota - Posizione 32
DA 57ENNE
Nota - Posizione 32
DA 57ENNE
Evidenzia (giallo) - Posizione 32
Just as many older people don’t grasp the import of YouTube, most younger people have a weak sense of the power of cinema on a large screen.
Nota - Posizione 33
MAGNIFICENZA
Nota - Posizione 33
MAGNIFICENZA
Evidenzia (giallo) - Posizione 35
the world is rapidly becoming a place where cinematic history, as it was created for larger screens, no longer exists.
Nota - Posizione 36
APOCALISSE
Nota - Posizione 36
APOCALISSE
Evidenzia (giallo) - Posizione 42
technology is enabling great gains in convenience and diversity. What is being lost is a sense of magnificence.
Nota - Posizione 42
BOTTOM LINE
Nota - Posizione 42
BOTTOM LINE
Evidenzia (giallo) - Posizione 43
It is possible we will look back on the present day as a special time when both patterns of cultural consumption could be enjoyed in tandem and enriched each other.
Nota - Posizione 44
IPOTESI
Nota - Posizione 44
IPOTESI

giovedì 11 maggio 2017

Il divorzio tra fama e meriti nel mondo delle arti SAGGIO

Quando merito e fama divergono, la cultura di un popolo è nei guai.
Lo credono in molti ma sul punto Tyler Cowen ha qualcosa da dire, e lo fa nel saggio "In Praise of Commercial Fame".
La sua tesi: "il mercato moltiplica le diversità", e questo bene controbilancia talune forme di innegabile degrado.
Dietro molte star del firmamento patinato c'è solo una macchina per far soldi, è chiaro che nel constatare la popolarità di certi artisti dal talento lacunoso, ci sia chi scuote la testa. Uno pensa ai "fenomeni" di ieri e sbotta: "non c'è più religione".
Con l'avvento della fama commerciale, la cultura si degrada e i modelli per i giovani si sviliscono di conseguenza. In questo senso il mercato della cultura fallisce: se dai alla gente quel che desidera, i suoi desideri si degradano. Fin qui i critici.
L'errore dei critici: guardano solo ai costi trascurando i benefici.
Iniziamo col dire che la ricerca della fama appartiene alla natura umana, si tratta di un istinto difficile da espellere completamente, in molti casi è una forza pericolosa e se lo sfogo avviene nelle arti si limitano i danni...
... That people are motivated by a desire for fame is not a new insight. Many of the classic authors recognized the craving for approval. Thus, Adam Smith viewed the search for approval as "the end of half the labours of human life."...
La ricerca della fama è oggi esasperata dalla natura dei media disponibili...
... These fame incentives have been strengthened and intensified in this century by the development of the technologies of mass communication... These technologies themselves are in large part the products of markets...
Questi nuovi mezza danno la possibilità di condividere tutto e diffondere tramite contagio in progressione geometrica...
... Television personalities, musicians, movie stars, fashion models, athletes, and other entertainers have become shared experiences, which we can use in various ways....
E qui abbiamo un primo vantaggio: la superstar, essendo a tutti nota, è un punto di riferimento, un ancoraggio. Grazie alla sua esistenza si rompe il ghiaccio nelle conversazioni, ne parliamo come si parla del tempo, costituisce un modo per "prendere contatto"...
... These well-known images serve as what economists call focal points: they lower the costs of trading and communication...
Secondo vantaggio: la superstar ha un enorme capitale investito nella sua persona, cosicché è in grado di offrire garanzie. Se ci mette il suo "faccione" possiamo starne certi... Il caso dei prodotti pubblicizzati da Tiger Woods...
... Stars also contribute directly to the efficient functioning of markets. For example, Tiger Woods is too busy playing golf to learn much about most of the products he endorses. But he (and his agent) have every incentive to maintain his reputation by projecting the right image and not disappointing his fans. Thus, Woods's agent makes sure that he endorses only "the right" products...
Terzo vantaggio: nel mondo della fama molti possono avere una loro nicchia e realizzarsi come persone a tutto tondo. Non esiste un'unica "classifica" che fa vincere una persona e perdere tutti gli altri...
... The world of fame... it also satisfies the expressive dimension of the human psyche...
Dietro quello che in modo sprezzante chiamiamo materialismo, o consumismo, o feticismo della merce, spesso c'è un sincero sforzo di esprimersi...
... markets do more than provide us with material goods and services; markets also supply vehicles for emotional and aesthetic expression...
Quarto beneficio: la varietà... Da quanto detto potevamo darla per scontata...
... Finally, a world with fame is likely to be a diverse world, because fame produces many kinds of renown, not just the celebrity of Britney Spears or Eddie Murphy. More than ever before, we have minority niche audiences who know that Antoine Oleyant is the best Haitian voodoo flag maker, that Sergiu Celibadache was the leading Rumanian conductor, and that Pale Fire is the book to read by Nabokov... is not the grim "winner-take-all" world portrayed by its critics…
Il culto per la celebrità si viene a creare anche a livello micro. La libertà di scegliere e la diversità delle opinioni si concretizza in una varietà di risposte.
Nonostante questi vantaggi il divorzio che il mercato celebra tra fama e meriti continua a terrorizzare i critici...
... It is easier to make money by promoting Madonna— who produces saleable, reproducible outputs like movies and musical CDs— than by promoting Mother Teresa...
Ma separare fama e meriti è l'unico modo per moltiplicare quantità e qualità delle proposte...
... they overlook the greater quantity and diversity of stars that are only available when we separate fame and merit...
La meritocrazia è l'ideale solo se i meriti fossero noti a priori in modo infallibile. Il divorzio funziona invece se si deve ricercare e se si mette al centro del progetto la conoscenza.
Ma cosa vuole la gente?...
... commercial producers spend a great deal of time trying to find out what fans want. These commercial forces often do a better job of matching performers and audience than would "objective" critics with no financial interest at stake...
L'imprenditore culturale ha un vantaggio decisivo: la sua ricerca non è inquinata da preferenze precostituite.
I produttori commerciali non sono persuasori occulti, tanto è vero che molti loro prodotti non sfondano. La libertà di scelta delle società commerciali fa pensare che la gran parte delle persone riceva un autentico appagamento estetico...
... fans are not powerless against the biases of commercial culture. They have a variety of ways of escaping the market. Rather than listening to commercial advertisements, or mainstream Top 40, fans can turn to friends. And, in most cities, they can turn to a variety of niche marketers, from college radio stations to Internet chat groups....
Inoltre, sappiamo cosa aspettarci da un prodotto commerciale, cosicché possiamo scegliere il livello di "commercializzazione" che desideriamo...
... Each consumer can choose the level of commercial influence which suits him or her best...
Poi c'è sempre il metodo della sottoscrizione...
... fans can pay for the promoters themselves, through direct subscription...
Ognuno può costruirsi la propria cultura...
... In almost Marxian fashion, subscription finance allows fans to construct their culture as a conscious project...
L'errore di Mc Luhan...
... Media guru Marshall McLuhan pointed out that a medium shapes its messages, but he neglected to emphasize the role of consumers in choosing the medium and in choosing which kind of shaping will occur...
Il medium sarà anche il messaggio ma uno si sceglie il medium come si sceglie il messaggio.
La competizione ci fa giocare a carte scoperte: la cultura commerciale non è il demonio, e in una società commerciale, come si diceva, puoi dosare la quota di "commercialità" che intendi sopportare. La tua scelta non sarà mai "o tutto o niente"...
... Competition does not eliminate the biases of fame-producing media, but it does allow fans to select which biases they will encounter and therefore to minimize the costs of those biases...
fama

sabato 31 dicembre 2016

INTRO In Praise of Commercial Fame tyler cowen HL

Notebook per
In Praise of Commercial Fame
tyler cowen
Citation (APA): cowen, t. (2015). In Praise of Commercial Fame [Kindle Android version]. Retrieved from Amazon.com

Parte introduttiva
Nota - Posizione 2
la celebrità rimpiazza l eroismo e molti lamentano il degrado della cultura ci si concentra solo sui costi: il degrado. Ma i benefici? problemi di filtro: la fama ci orienta almeno all inizio... è una bussola utile anche a chi vuole fuggire certi prodotti problemi di status: le nicchie della celebrità sono molte... il libro dei record è un tomo immenso e anche mia nonna primeggiava... la varietà è incentivata dalla molteplice scala dei valori: se ci fosse un solo record da battere migliaia di recordmen resterebbero a casa se merito e fama nn fossero separati nn avremmo varietà e le frustrazioni si moltiplicherebbero... le forze commerviali incontrano i gusti meglio dei critici la celebrità come rito di coordinamento che instaura relazioni (giù i costi di comunicazione) la celebrità offre opportunità di giudizio estetico anche agl escludi la celebrità offre ampie garanzie ai prodotti che sponsorizza... il suo patrimonio repuazionale è immenso un mondo costruito sulla fama lascia molte vie di fuga ai fan rispetto al mondo costruito sul merito oggettivo... il medium modella il messaggio ma spesso è il messaggiato che sceglie il medium con il metodo della sottoscrizione costruisci la tua cultura
Evidenzia (giallo) - Posizione 2
In Praise of Commercial Fame By tyler cowen
Evidenzia (giallo) - Posizione 5
fame has contributed to plenitude and diversity."
Nota - Posizione 5
TESI
Evidenzia (giallo) - Posizione 6
Our culture is steeped in fame.
Nota - Posizione 6
CULTURA COMMERCIALE
Evidenzia (giallo) - Posizione 7
celebrities are created and promoted for money.
Evidenzia (giallo) - Posizione 9
They argue that as celebrities replace heroes, our culture is degraded, and our morals corrupted.
Nota - Posizione 10
x TESI DEI CRITICI
Evidenzia (giallo) - Posizione 11
The result is often celebrities who provide poor role models.
Evidenzia (giallo) - Posizione 13
they are claiming that the market for celebrities fails.
Nota - Posizione 13
IL LORO ARG È ECONOMICO
Evidenzia (giallo) - Posizione 17
critics focus on costs— what we give up— but
Evidenzia (giallo) - Posizione 18
The Benefits of Fame
Nota - Posizione 18
T
Evidenzia (giallo) - Posizione 18
How does fame increase diversity?
Nota - Posizione 18
T
Evidenzia (giallo) - Posizione 19
Fame allows us to have more stars for less money because praise and attention are relatively cheap.
Evidenzia (giallo) - Posizione 21
That people are motivated by a desire for fame is not a new insight. Many of the classic authors recognized the craving for approval. Thus, Adam Smith viewed the search for approval as "the end of half the labours of human life."
Nota - Posizione 22
x RICERRCA DELLA FAMA E NATURA UMANA
Evidenzia (giallo) - Posizione 24
These fame incentives have been strengthened and intensified in this century by the development of the technologies of mass communication.
Nota - Posizione 25
x ERA MEDIATICA
Evidenzia (giallo) - Posizione 27
These technologies themselves are in large part the products of markets;
Evidenzia (giallo) - Posizione 29
Television personalities, musicians, movie stars, fashion models, athletes, and other entertainers have become shared experiences, which we can use in various ways.
Nota - Posizione 30
x POSSIBILITÀ DI CONDIVIDERE
Evidenzia (giallo) - Posizione 30
use celebrities, like the weather,
Evidenzia (giallo) - Posizione 31
break the ice in conversations.
Evidenzia (giallo) - Posizione 32
celebrities can serve as a point of reference
Evidenzia (giallo) - Posizione 33
These well-known images serve as what economists call focal points: they lower the costs of trading and communication.
Nota - Posizione 34
x PUNTI FOCALI. nPRIMO VANTAGGIO
Evidenzia (giallo) - Posizione 35
Stars also contribute directly to the efficient functioning of markets. For example, Tiger Woods is too busy playing golf to learn much about most of the products he endorses. But he (and his agent) have every incentive to maintain his reputation by projecting the right image and not disappointing his fans. Thus, Woods's agent makes sure that he endorses only "the right" products.
Nota - Posizione 37
x GARANZIE E INFO. SECONDO VANTAGGIO
Evidenzia (giallo) - Posizione 40
The world of fame
Nota - Posizione 40
...
Evidenzia (giallo) - Posizione 40
It also satisfies the expressive dimension of the human psyche.
Nota - Posizione 41
c REALIZZAZIONE. TERZO VANTAGGIO
Evidenzia (giallo) - Posizione 41
opinion.
Evidenzia (giallo) - Posizione 43
markets do more than provide us with material goods and services; markets also supply vehicles for emotional and aesthetic expression.
Nota - Posizione 44
x TERZO VANTAGGIOIL MERCATO CI FA ESPRIMEE
Evidenzia (giallo) - Posizione 44
Finally, a world with fame is likely to be a diverse world, because fame produces many kinds of renown, not just the celebrity of Britney Spears or Eddie Murphy. More than ever before, we have minority niche audiences who know that Antoine Oleyant is the best Haitian voodoo flag maker, that Sergiu Celibadache was the leading Rumanian conductor, and that Pale Fire is the book to read by Nabokov.
Nota - Posizione 47
x QUARTO VANRAGGIO: LA VARIETÀ
Evidenzia (giallo) - Posizione 48
is not the grim "winner-take-all" world portrayed by its critics.
Evidenzia (giallo) - Posizione 49
greater freedom of choice.
Evidenzia (giallo) - Posizione 51
Fame vs. merit
Nota - Posizione 51
T
Evidenzia (giallo) - Posizione 52
a market economy separates fame from merit.
Nota - Posizione 52
DIVORZIOBPAVENTATO
Evidenzia (giallo) - Posizione 56
It is easier to make money by promoting Madonna— who produces saleable, reproducible outputs like movies and musical CDs— than by promoting Mother Teresa.
Nota - Posizione 57
x LA COMMERCIALITÀ
Evidenzia (giallo) - Posizione 59
they overlook the greater quantity and diversity of stars that are only available when we separate fame and merit.
Nota - Posizione 60
x L ERRORE DEI CRITICI
Evidenzia (giallo) - Posizione 64
commercial producers spend a great deal of time trying to find out what fans want. These commercial forces often do a better job of matching performers and audience than would "objective" critics with no financial interest at stake.
Nota - Posizione 66
X CHI SA COSA VUOLE LA GENTE?
Evidenzia (giallo) - Posizione 66
fans are not powerless against the biases of commercial culture. They have a variety of ways of escaping the market. Rather than listening to commercial advertisements, or mainstream Top 40, fans can turn to friends. And, in most cities, they can turn to a variety of niche marketers, from college radio stations to Internet chat groups.
Nota - Posizione 68
x LA GRANDEVPROMOZIONE PUÒ FALLIRE
Evidenzia (giallo) - Posizione 74
Each consumer can choose the level of commercial influence which suits him or her best.
Nota - Posizione 75
x LA COMMERCIALITÀ È SCOPERTA: POISIZIONE DEL CD O DEL LIBRO BIN NEGOZIO
Evidenzia (giallo) - Posizione 75
fans can pay for the promoters themselves, through direct subscription.
Nota - Posizione 76
AX SOTOSCRIZIONE
Evidenzia (giallo) - Posizione 77
In almost Marxian fashion, subscription finance allows fans to construct their culture as a conscious project,
Nota - Posizione 77
x ASOTTOSCRIZIONE MARXISTA
Evidenzia (giallo) - Posizione 81
The point is clear: in a market economy consumers can (and do) reject commercial promotions that do not suit their interests.
Nota - Posizione 82
x TESI RIPETUTA
Evidenzia (giallo) - Posizione 87
Media guru Marshall McLuhan pointed out that a medium shapes its messages, but he neglected to emphasize the role of consumers in choosing the medium and in choosing which kind of shaping will occur.
Nota - Posizione 88
x L ERRORE DI MC LUHAN
Evidenzia (giallo) - Posizione 88
Competition does not eliminate the biases of fame-producing media, but it does allow fans to select which biases they will encounter and therefore to minimize the costs of those biases.
Nota - Posizione 88
X COMPETIZIONE: SCEGLI IL TUO BIAS. SI GIOCA A CARTE SCOPERTE

giovedì 14 gennaio 2016

Avanguardia e pop SAGGIO/RIASSUNTO

#cowen

Avanguardia e pop - cowen tabarrok an economic thery of avantgarde
  • Premessa: l artista è un tipo particolare: produce e consuma il suo lavoro
  • Premessa: per ragionare in termini economici distingui tra arte riproducibile (moltiplicabili a costo zero) e nn ripr
  • Musica e film sono riproducibili e il mercato per loro diventa una tentazione. La pittura è poco riproducibile (costi opportunità bassi) e nn per niente è la regina delle avanguardie
  • Guarda all estensione del mercato. Se il mercato è esteso si creano nicchie che favoriscono le avanguardie poichè favoriscono l incontro tra fornitore e consumatore, specie se l arte è nn riproducibile questo è uno stimolo all'avanguardia come specializzazione. Se è riproducibile le nicchie sono compensate dai costi opportunità di cui sopra.
  • Guarda anche al costo: i film devono coprire un alto costo rispetto alla pittura
  • Guarda alla ricchezza di una società. Le soc ricche producono più avanguardia. L artista ricco pensa più a se stesso. L utente con molto tempo libero approfondisce di più.
  • Convergenza: mozart e beet erano le rockstar dei loro tempi. Boulez e carter sono oggi degli sconosciuti. Perchè? 1 perchè la ricchezza libera l artista 2 perchè i sussidi alla cultura puovono
continua

martedì 6 ottobre 2015

RIASSUNTO In Praise of Commercial Fame di Tyler Cowen

In Praise of Commercial Fame di Tyler Cowen
  • La celebrità rimpiazza oggi l' eroismo di ieri ma sono in molti a lamentarsi del degrado della cultura che questa dinamica favorisce.
  • Ci si concentra solo sui costi di un simile cambiamento: il degrado. Ma i benefici? A volte l'eroismo o per lo meno la sua ricerca era fonte di guai, di violenza diffusa. meglio competere sul mercato che in guerra
  • Problemi di filtro: la fama ci orienta almeno all inizio. E' una bussola utile anche a chi vuole fuggire certi prodotti. 
  • La fama ci coordina dandoci un comune argomento di discussione
  • Non esiste solo la fama assoluta ma anche quella relativa, cosicché uno puo' lamentarsi della fama assoluta ma puoi trarre i benefici di cui sopra dalla fama relativa
  • Problemi di status: le nicchie della celebrità sono molte. Il libro dei record è un tomo immenso e anche mia nonna puo' trovare una specialità in cui primeggiare e appagare il proprio status. La varietà è incentivata dalla molteplice scala dei valori: se ci fosse un solo record da battere migliaia di recordmen resterebbero a casa frustrati
  • Se merito e fama nn fossero separati nn avremmo varietà e le frustrazioni si moltiplicherebbero... 
  • Le forze commerciali forse non educano ma rintracciano i gusti reali delle persone meglio di molti critici.
  • La celebrità innesca anche un  rito di coordinamento che instaura relazioni (giù i costi di comunicazione)
  • La celebrità offre opportunità di giudizio estetico anche agli esclusi. Spesso la celebrità offre esperienze estetiche anche a chi non ne avrebbe mai avute.
  • La celebrità offre ampie garanzie ai prodotti che sponsorizza: il suo patrimonio reputazionale è immenso
  • Un mondo costruito sulla fama lascia molte vie di fuga ai fan rispetto al mondo costruito sul merito oggettivo. Tutto cio' è consolatorio
  • C'è manipolazione delle menti? Difficile in un mondo dove i medium sono tanti: il medium modella il messaggio ma spesso è il messaggiato che sceglie il medium
  • Con il metodo della sottoscrizione costruisci la tua cultura
continua